Las vanguardias artísticas del siglo XX y su contribución teórica en la definición exhibicionista de la naturaleza del cine

A pesar de que las vanguardias artísticas de principios de siglo constituyen un grupo de movimientos heterogéneo coinciden en un ideal común: la ruptura del estatus del arte en la sociedad burguesa. El desplazamiento del sujeto del centro del proceso creador y la aparición de un nuevo sistema de rep...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: Colón, Pedro Sangro; Pontificia Universidad de Salamanca
Tipo de recurso: artículo
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2016
País:Colombia
Institución:Universidad de Medellín
Repositorio:Repositorio UDEM
Idioma:español
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Acceso en línea:http://revistas.udem.edu.co/index.php/anagramas/article/view/1701
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description A pesar de que las vanguardias artísticas de principios de siglo constituyen un grupo de movimientos heterogéneo coinciden en un ideal común: la ruptura del estatus del arte en la sociedad burguesa. El desplazamiento del sujeto del centro del proceso creador y la aparición de un nuevo sistema de representación basado en la perspectiva múltiple harán que el cine se sitúe en el punto de mira de distintas propuestas rupturistas como el cubismo, el futurismo o el dadaísmo. El objetivo del presente texto es destacar las aportaciones de los movimientos de vanguardia emergentes durante las primeras décadas del siglo XX en la fragua de conceptos teóricos capaces de dotar al cine de un estatus discursivo basado en la forma y la construcción al que denominaremos exhibicionista, que se opone al de su consideración como cine clásico supeditado a suceder a la literatura decimonónica en su misión narrativa
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Anagramas; Vol. 14, núm. 28 - enero/junio 2016
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Anagramas
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El objetivo del presente texto es destacar las aportaciones de los movimientos de vanguardia emergentes durante las primeras décadas del siglo XX en la fragua de conceptos teóricos capaces de dotar al cine de un estatus discursivo basado en la forma y la construcción al que denominaremos exhibicionista, que se opone al de su consideración como cine clásico supeditado a suceder a la literatura decimonónica en su misión narrativaAlthough the artistic avant-gardes of the beginning of the 20th century are a heterogeneous group, they all coincide in a common ideal: contravening the status of art of the bourgeois society. Displacing the individual from the centre of the creative process and the appearance of a new system of representation based in a multiple perspective will attract different groundbreaking approaches such as Cubism, Futurism or Dadaism to Film. This paper aims at highlighting the contributions of the emerging avant-garde movements during the first decades of the 20th century to the forge of theoretical concepts that provided films with a discursive status based on forms and structures that we call exhibitionist, as opposed to classic film, which was meant to follow the steps of 19th-Century literature in its narrative missionUniversidad de MedellínFacultad de Comunicación2016-06-24T19:53:43Z2016-06-24T19:53:43Z2016-06-30ArticuloArticleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/articlep.67-82Electrónicoapplication/pdfPDFtext/htmlapplication/pdfhttp://revistas.udem.edu.co/index.php/anagramas/article/view/17011692-2522http://hdl.handle.net/11407/2349http://dx.doi.org/10.22395/angr.v14n28a42248-4086reponame:Repositorio Institucional Universidad de Medellíninstname:Universidad de MedellínAnagramas; Vol. 14, núm. 28 (2016); 67-822248-40861692-2522reponame:Repositorio UDEMinstname:Universidad de Medellíninstacron:Universidad de Medellínspahttp://revistas.udem.edu.co/index.php/anagramas/article/view/1701/1647Anagramas; Vol. 14, núm. 28 (2016)Anagramas; Vol. 14, núm. 28 - enero/junio 201614286782AnagramasBarbachano, M. (1994). Cine mudo. México: Trillas.Burch, N. (1991). El tragaluz del infinito (Contribuciones a la genealogía del lenguaje cinematográfico). Madrid: Cátedra.Apollinaire, G. (1993). Los pintores cubistas. En L. Cirlot. Primeras vanguardias. Textos y documentos (pp. 59-72). Barcelona: Labor.Béhar, H. (1996). Dadá. Historia de una subversión. Barcelona: Península.Benet, V. J. (1992). El tiempo de la narración clásica: los films de gánsteres de Warner Bros (1930-1932), Valencia: Filmoteca de la Generalitat valenciana/IVAECM.Benjamin, W. (1987). La obra de arte en la era de su reproductibilidad técnica. En Discursos interrumpidos I: Filosofía del arte y de la historia (pp. 15-57). Madrid: Taurus.Berger, J. (1990). El sentido de la vista. Madrid: Alianza.Bordwell, D., Staiger, J. y Thompson, K. (1997). El cine clásico de Hollywood, estilo y modo de producción hasta 1960. Barcelona: Paidós.Cirlot, L. (1993). Primeras vanguardias. Textos y documentos. Barcelona: Labor.Delluc, L. (1989). Fotogenia. En J. Romaguera y H. Alsina (eds.). Textos y manifiestos del cine. Estética. Escuelas. Movimientos. Disciplinas. Innovaciones (pp. 327-333). Madrid: Cátedra.De Micheli, M. (1991). Las vanguardias artísticas del siglo XX. Madrid: Alianza Editorial.Dulac, G. (1989). Las estéticas. Las trabas. La cinematografía integral. En J. Romaguera y H. Alsina (eds.). Textos y manifiestos del cine. Estética. Escuelas. Movimientos. Disciplinas. Innovaciones (pp. 89-99). Madrid: Cátedra.Elder, R. B. (2013): Dada, surrealism, and the cinematic effect. Ontario: Wilfrid Laurier University Press.Epstein, J. (1989). A propósito de algunas condiciones de la fotogenia. En J. Romaguera y H. Alsina (eds.). Textos y manifiestos del cine. Estética. Escuelas. Movimientos. Disciplinas. Innovaciones (pp. 335-340). Madrid: Cátedra.Francastel P. (1984). Pintura y sociedad. Madrid: Cátedra.Golding, J. (1993). Cubismo. En N. Stangos. Conceptos de arte moderno (pp. 45-66). Madrid: Alianza editorial.Marinetti, F. T. (1993). Manifiesto del futurismo. En L. Cirlot. Primeras vanguardias. Textos y documentos (pp. 80-83). Barcelona: Labor.Menna, F. (1977). La opción analítica en el arte moderno. Figuras e iconos. Barcelona: Gustavo Gili.Moussinac, L. (1967). Naissance du cinema. Paris: Français Réunis.Ortiz, Á. y Piqueras, M. J. (1995). La pintura en el cine. Cuestiones de representación visual. Barcelona: Paidós.Palacio, M. (1982). Cine y Vanguardia. Contracampo, 31, pp. 18-24.Romaguera, J. y Alsina, H. (eds.) (1989). Textos y manifiestos del cine. Estética. Escuelas. Movimientos. Disciplinas. Innovaciones. Madrid: Cátedra.Sánchez-Biosca, V. (1990): Sombras de Weimar, Contribución a la historia del cine alemán 1918-1933. Madrid: Verdoux.(1996). El montaje cinematográfico. Teoría y análisis. Barcelona: Paidós.Sierra, R. (1995). Tesis doctorales y trabajos de investigación científica. Metodología general de su elaboración y documentación. Madrid: Paraninfo.Stangos, N. (1993). Conceptos de arte moderno. Madrid: Alianza editorial.Tzara, T. (1991). Manifiesto sobre el amor débil y el amor amargo. En M de Micheli. Las vanguardias artísticas del siglo XX (pp. 265- 272). Madrid: Alianza Editorial.VV. AA. (1989). La cinematografía futurista. En J. Romaguera y H. Alsina (eds.). Textos y manifiestos del cine. Estética. Escuelas. Movimientos. Disciplinas. Innovaciones (pp. 20-24). Madrid: Cátedra.Lat: 06 15 00 N  degrees minutes  Lat: 6.2500  decimal degreesLong: 075 36 00 W  degrees minutes  Long: -75.6000  decimal degreeshttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccess2020-10-22T17:19:44Z
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